( Reh )

Dieses Jahr habe ich zwei Dinge gesucht: Steinpilze und tote Rehe. Die Pilze zum Essen, ein Reh zum fotografieren. Dafür habe ich Jäger gebeten, mich anzurufen wenn sie eines erlegt haben, ich bräuchte es dann, wenn die Sonne mal schiene, für 20 Minuten um es kurz “wo drauf zu legen”. Die meisten haben nicht verstanden, was ich machen will. Am Ende hat sich von fünf Jägern kein einziger gemeldet, nicht mal einer derer, die der Sache aufgeschlossen waren. Jemand meinte auch mal es gäbe heuer kaum Wild. Ich hab auch den ganzen Sommer und Herbst nach Steinpilzen gesucht. Und keinen einzigen gefunden, auch nicht an Stellen, die letztes Jahr voll davon waren. Fast jeden zweiten Tag war ich im Wald. Es war wohl zu trocken das Jahr über.
Bei einem der letzten Streifzüge lag dann da das Rehkitz, ganz jung war es gestorben, vielleicht drei oder vier Monate hat es erlebt. Nachdem ich es mitgenommen und fotografiert hatte, habe ich es wieder zurück in den Wald gelegt. “Das Kitz hängt dort, abgebildet auf einem quadratischen großen Tuch, über dem gemachten Bett; verschwommen und bläulich schwebt sein fragiler Körper mit den feinen, bewegten Beinchen unwirklich und gespenstisch über dem dunkelblauen Untergrund. Ob es durch die Leere weiterschreitet oder es, perspektivisch von oben betrachtet, dort tot liegt, lässt sich auf der fotografischen Abbildung nicht endgültig bestimmen, in jedem Fall wird es in diesem eingefrorenen Zustand für eine Ewigkeit konserviert; so wie es da war, ist es und bleibt es. Das Foto transportiert, nach Roland Barthes (Die Helle Kammer), „einen rätselhaften Punkt von Inaktualität, eine seltsame Stauung, Inbegriff eines Stillstands“ und mag den Tod gerade hervorbringen, „indem es das Leben aufbewahren will.“ Barthes’ Formulierungen zu Zeit als Punctum der Fotografie sind drastisch, das Gefühl, es mit bereits Vergangenem zu tun zu haben, lässt sich jedoch auch in den Ansichten aus dem Inneren der Villa Nix nicht abschütteln, ist diesen doch das Stigma der Momentanität ihres Zustands immanent. Kurze, stillgestellte Augenblicke aus einem beharrlich fortschreitenden Prozess; Kulissen, über die sich die Notwendigkeit des Lebens und der Veränderung überträgt.“
Hannah Sachsenmaier in [roomtone whisper, S. 56]

( 162173 Ryugu )

Es ist dunkel und ich finde mich plötzlich auf einem kargen Fremdkörper, der durch das Tiefschwarz des Weltalls zu fliegen scheint, wieder. Nun weiß ich eigentlich dass ich nicht im Weltall bin denn ich bin ja hier her gekommen, zu Fuß, aber meine Kamera weiß das nicht. Sie sieht nur ihre eigene Behauptung und durch sie sehe ich in eine neue Welt, die eines fremden Himmelskörpers, zumindest könnte man das glauben beim Betrachten der Fotografien, die ich wie Proben von diesem Ort mitnehmen werde.
Im Mai 1999 wird im Rahmen des Lincoln Near Earth Asteroid Research Projects für die Erforschung erdnaher Asteroiden der später auf den Namen 162173 Ryugu getaufte Asteroid entdeckt. Der Name bezieht sich auf Ryūgū-jō, übersetzt Drachenpalast, einen magischen Unterwasserpalast in einem japanischen Volksmärchen. In dem Märchen reist der Fischer Urashima Tarō auf dem Rücken einer Schildkröte zum Palast und bringt eine schwarze Kiste mit Geheimnissen zurück, ähnlich wie die japanische Sonde Hayabusa2, die 2018 nach einer Mission zur Erforschung des Asteroiden mit einer Kapsel voller Gesteinsproben und eben auch Fotos von der Oberfläche zurückkehrt. Auf diesen Fotos ist eine zerklüftete Landschaft zu sehen. Die im Vordergrund vom harten Licht der Sonde aufgehellten Felsbrocken strahlen hell auf und werfen scharfkantige Schatten nach hinten, wo das Gestein von immer weniger Licht erreicht wird und schließlich jäh abfällt in das unendliche Dunkel des Universums. Ein durch künstliches Licht belebtes Panorama. Es finden sich keine Indizien für die Dimensionen dieser Landschaft. Aber wohl einmal wieder welche für bisher unentdecktes Leben; dies zu finden ist schließlich das große Versprechen hinter dem Drängen des Menschen und seiner Maschinen in den Orbit. Im Fall von 162173 Ryugu gab es schon durch Fernerkundungsmethoden Hinweise darauf, dass dieser Asteroid sehr ursprünglich geblieben sein muss. Die im Rahmen der Hayabusa2-Mission gesammelten Proben zeigten, dass Ryugu komplexe organische Moleküle sowie Aminosäuren enthält. Und sogar einen Baustein des Erbgutträgers RNA haben die Forscher in dem Asteroidenstaub nachweisen können: die Nukleobase Uracil. Alles fundamentale Bausteine des Lebens.
Ich stehe also im Dunkel auf dem Fremdkörper, der eigentlich ein Acker ist und betrachte seine Oberfläche im künstlichen Licht durch den Sucher meiner Kamera. Es sieht auf einmal so aus wie auf den Fotos von Hayabusa2, karg und unendlich kalt, eine »bildliche Darstellung des reglosen, geschminkten Gesichtes« (Roland Barthes) von Ryugu 162173. Aber hier, das weiß ich sicher, ist das Leben und hieraus erwächst, was die Menschen brauchen um zu existieren, alle wissen das. Auch meine Fotografien von dem Acker sind das ultimative Versprechen vom Leben und es ist gar nicht so weit weg

( Schutzhütte )

Eine Schutzhütte im Wald.
Ich besuche sie regelmäßig, setze mich hinein und fühle mich wohl. Die Hütte hat drei Fenster in drei Richtungen an drei Seiten und einen Eingang an einer vierten. Durch die Fenster kann ich in den Wald schauen und auch auf einen Weg und da sehe ich manchmal Menschen, die sehen mich aber nicht und irgendwie mag ich das. Es macht das Gefühl, in Ruhe zu sein.
Ich schaue mich dann um. Mein Blick wandert die Wände entlang und nach oben und nach unten auf den Boden. Die Hütte ist so schön einfach geformt, die Wände aus groben, rundlichen Balken, horizontal bis zur Traufe aufeinandergeschichtet. In den Ecken und an Fenstern und am Eingang sind sie zusätzlich vertikal eingearbeitet. Die Decke ist offen gestaltet, ein paar Balken sorgen für Stabilität, dann kommt ein Dreieck aus gar nichts und dann das Dach. Der Boden ist offenporig; Erde, Staub. In die Wände haben sich Besucher verewigt, mit kleinen Initialien, das machen Menschen so an solchen Orten. Im sandigen Boden sind verwischte Abdrücke von ihren Schuhen.
Ich ziehe mit meiner Kamera dem eigenen Blick nach, kreisförmig, ich möchte den Raum mit der Kamera vermessen. Dabei leuchte ich ihn mit einem Blitz aus. Je nach Länge der Belichtung und Intensität des Blitzes kann ich das Verhältnis zwischen meinem Licht hier drinnen und dem natürlichen Licht draußen beeinflussen. Mal erscheint es, als wäre es draußen Nacht, ich stelle mir das so vor und später, auf den Kontakten, sehe ich es dann auch so. Die beiden Räume, das Drinnen und das Draußen gehen eine Beziehung ein, haben jetzt Werte bekommen und Bedeutung. Mit dem abfotografieren wird der Raum zweidimensional, auf einmal ist er nicht mehr räumlich und damit nicht mehr das, was ihn eigentlich ausmacht. Durch das Abtasten mit meiner Kamera arbeite ich ein bisschen wie ein Echolot. Ich zeige dann das Bild des Negativstreifens, als Kontaktabzug und als einen Versuch, diese Schutzhütte in ihrem Ganzen zu erfassen.

Johannes Ocker — work, info, commissions imprint & legal, contact

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